良いVTR
どうも、
夜分遅くに、おこんあいば(‘◇’)
今年一番の大きい台風が近づいていますね！
ここのところ…
今世紀最大とか、観測史上初とか…
それはそれは記録更新が有り難くない数字や状況に怯え生活しています(´д｀|||)
毎度毎度台風が近づく度に警戒しなければならないこの苦痛ったら…
直撃すると言われている地域にお住まいのみなさま…
ニュースや、防災無線、そして外の様子の変化を確認しながらお気をつけてお過ごしください(;A´▽｀A
♡*+:•*∴”:♡.•♬✧♡*+:•*∴”:♡.•♬✧♡*+:•*∴”:♡.•♬✧♡*+:•*∴”:♡.•♬✧
昨日は、「検察側の罪人」舞台挨拶のライブビューイングだったんですね！
大ヒットおめでとうございます(*´∀｀)
「検察側の罪人」の宣伝を兼ねたキムさん（木村拓哉さん）と、にのみーの番組共演が現実となり…
映画共演が発表されたときから、作品はもちろんのこと、その際の番宣共演を楽しみにしていた私(о´∀`о)←早く作品観なさい
本当にバラエティーで共演する日が来るなんて…
ただただ感心するばかり(;゜∇゜)ｵｫ
共演している番組を全てを観ているわけではないのですが(;´д｀)←追い付けない人
二人の距離感に驚きまして((((；゜Д゜)))
あれ？
にのみー、タメ口挟むようになったの？
とか、
にのみー、甘えてる？
とか、
にのみー、ぶっ混むね！
とか。
キムさんと初共演なのが、にのみーで良かったんだろうなぁという素直な感想です♪
中居くんと嵐さんの共演は、想像できるけれど（うたばんなど）、SMAPと嵐のやりとりをテレビで観た記憶があまりなくて。
キムさんと、にのみーが、歌番組で楽屋挨拶する程度しか接点が無かったと実際に話しているのを聞いて、
本当にそうだったんだ…
と驚きました(；´∀｀)ﾎｫ
私が見始めた頃から、SMAPはジャニーズカウントダウンに出演していなかった（東山くんやマッチさんが出演しようとも）。
売れっ子だから、スケジュールの都合で出演しなくなったものだと思っていたけれど…
それはそれだけの理由だけではなかったであろうことも、今になり浮き彫りに。
他にも、本人達の意思ではなく、周りがそうさせたのかもしれない大人の事情があったであろうことも、何となく伝わってしまって(;A´▽｀A
ジャニーズといえば、伝統を継承するということも仕事の一部として捉え、自分達がしてもらったように、後輩へも様々なものを受け継いでいく…
そのため、後輩との共演も多いのも特徴の一つ。
ファンも掛け持ちで他のグループを応援することも多く、それを良しとしているところもあります♪
でも、
SMAPは特別だったんだ…
あえてキムさんも、にのみーも具体的に話さないし、話せないのでしょうが、
伝わってきましたよね！
本当は、
関わり合いたかったんだね(*´ω｀*)♥
ということ。
派閥やら、なにやら、そういったことで、今まで関わるチャンスが無かったことに、残念だなぁと思ってしまいました( ；∀；)
SMAPが解散する前に、
今のような共演があったなら…
どんな化学反応を起こしてくれていたかな？
個人的には、
中居くんと嵐さんの共演がまた観たい！
未だに中居くん司会の歌番組には、派閥の影響があるように思えるので…
いつかうたばんのときのようなやりとりを見せてほしいです(ノ´∀｀*)
キムさんと中居くん…
いつか二人の共演は叶うのかな？
グループが解散すると、そのまま事務所に残る人とそうでない人がいて…
再結成なんてことや、共演も難しくなるのだけれど、
ナカイの窓で元光GENJIの佐藤アツヒロくんが、中居くんにぽそっと放った再結成を望んでいるような言葉が今も忘れられず…
芸能界という同じ世界にいる人同士、本人達の意思で共演できる日が来たらいいのになぁなんて思ってしまう今日この頃です( ´∀｀)
まさかね、
「ニノさん」にキムさんが出演する日が来るなんて…
大きな一歩！
ですね！
さすがにのみー♪
キムさんのラジオに、にのみーがゲスト出演して、
お互いに付き合いのある先輩、後輩の名前を挙げる…
なんてことにも驚き(;゜∇゜)
あえて話さないことや話せないことが、
これまでにたくさんあったんだろうなぁということも知り…
「検察側の罪人」という映画作品が素晴らしいのはもちろんのこと、
二人の共演が、
ジャニーズの歴史を変えた作品としても、後世に残ることになりますね！
キムさんの、
「大野くんとなら、釣りの話で30分は持つかな…」
というのがリアルで(笑)
うんうん、絶対に話は続きますよ…船舶のことも話してください！
将来は、嵐さんのレギュラー番組にゲスト出演する日も遠くないかなぁと思います(*´ω｀*)
VS嵐に草薙くんが主役のドラマの番宣チームが出演したとき、
それだけでも、嵐メンバー嬉しそうでしたもんね！
先輩はいつまでも先輩だし、後輩もいつまでも後輩…関係性は変わりません♪
二人もラジオで話していましたが、
ジャニーズあるあるの、入所よりデビューを先にしたほうが先輩問題(笑)
いろいろ複雑なこともありますけど、
智くんと岡田くんのように毎回ネタになってしまうくらい面白いエピソードもありますし、
キムさんがこれからたくさんお話してくれるのを期待したいと思います♪
♡*+:•*∴”:♡.•♬✧♡*+:•*∴”:♡.•♬✧♡*+:•*∴”:♡.•♬✧♡*+:•*∴”:♡.•♬✧
今日から娘たちは給食スタート♪
週末の体育祭に向けて、二学期スタートと同時に練習が始まった上姫…台風の影響どうなる？
上姫が毎日続いているという頭痛は、低気圧の影響なのか？はたまたストレスなのか？ホルモンバランス定まらずなのか…
成長期は体の変化と共に様々な症状が現れますね(;A´▽｀A
家族全員が風邪気味、お腹の不調…夏の疲れでしょうか(´д｀|||)
皆さまも、体調には気をつけてお過ごしくださいね～♪
長々と失礼しました！
お付き合いいただき、ありがとうございます(*´ω｀*)
縁あって、遊びにきてくださる皆さん、ありがとうございます♪
そして、
いいね！やコメントも嬉しいです(*˘︶˘*).｡.:*♡
昨夜、Twitterで少々気になるツイを見つけました。
勿論、度が過ぎていると私は感じたから、他のファンが不安に煽らていたし、異議を唱えたんだけどその私の異議が気に入らなかったらしく抗議のDMを今朝頂きまして「反論は無駄だな😅」と思いつつ返信をしたのですが、モヤッとするのでブログを書かせて下さい。
まず、前に書いた東〇ポの記事覚えていますか？
4日(火)に有〇さんの所信表明演説記者会見が行われる。
Sに記者会見への参加を日〇レ要請し、Jプロは4日を指定したが、Sが破局報道や新恋人報道に答えたくないからドタキャンしたと書かれた。
それを、局と有〇さんが激怒し、キャスターのSの資質がないと書かれたんだ。
4日(火)は、SはV〇嵐の収録日
記者会見の目的は、メインキャスターの有〇さんの所信表明演説(就任記者会見)である事。
〇正アナの就任記者会見の時は、村〇パパ・ラ〇フ兄だけが同席だった事。
ZE〇Oは、リニューアルであり新番組では無いことをまず踏まえておいて下さい。
4日(火)は、V〇嵐の収録日である事から、その日をJプロ側が指定する事はありえないこと。
また、Sは一曜日キャスターにすぎないのでSのスケジュールは考慮されないし、新キャスターではないのでそもそも同席はしなくても良い立場になります。
それを、Sが同席できない日をスタッフ選んだの明らかで事務所がわざと、Sを叩かせるためにその日を指定し、ネガキャン記事を誘導したのではないか？
と煽るツイがあったのね。
ZE〇Oは、SにとってHOMEじゃなくなったんだ。
これから、意図しないコメントを言わされるかもしれない。
とネガティブツイなんだこれまた😅
ネガキャンにネガティブ煽られちゃダメよ😅😅
そのネガティブツイにこれまた不安を煽られている方も多数いて😅😅😅
本来出る必要のない記者会見に
VTRコメントさせてもらえるだけで異例だし、めちゃくちゃ大切にされてると思うが😅
事務所や番組スタッフ、はたまたメンバーに彼女が不信感を持ってるのは存じていました。
勿論、Sをよく思わないスタッフはいると思うし、ZE〇Oに写真掲載がなされなかったりなど不信感を募らせるのは仕方ないのかもしれない。
ただ、それをネガティブツイにして他人の不安を煽るのは違うと思うし、ネガティブツイってネットニュースに拾われ叩くための道具に使われてしまうことがあるの。
そして、Sの周りは敵ばかりじゃないよ？
きちんとSを支持し後押ししてくれたりする味方もいるから。
そんな可哀想な子にしないで欲しいの😅
Sは、メンバーや事務所、仕事を一緒にするスタッフを大事にしてる。
私的には、Sが大切にしている人達を敵扱いし、批判して欲しくないの。
事務所がとか番組スタッフがとかメンバーかとかなんて本当の理由なんて、私達には分からないしさ正直なところ。
分からない事を証明出来ないものを、既成事実として断定し、批判するのは違うし間違っていた場合、人を傷つけてしまう可能性だってあるんだよ。
言霊って、大切で同じ事を伝えるにしてもネガティブよりポジティブを意識しないとさネガティブに引っ張られてしまうしさ。
捉え方は、人それぞれだから、無理強いするつもりは無いが、直線的な強い口調のネガティブツイを柔らくポジティブにするだけで、伝わり方も変わって来ると思うし。
例えばよ。
V〇嵐のSの誕生日企画が無かったのを、嘆いてSを可哀想と番組を批判するより機会があったらよろしくお願いします。
してくれたら楽しい。
待ってま~~~す。
くらいの方が、受ける印象はいいと思うし。
嵐の人気を考えると、TOPから引きずり降ろしたい。
存在を妬ましく感じられて敵は少なくないとは思うよ。
ただ、そんな敵に負けるほど嵐は弱くない。
しかも、圧力があったとして私達がそれを疑い、心配したり抑制しようとしても無駄なんだよ。
私達が出来ること。
愛を叫んで、嵐を後押しするしかないんだよね。
嵐は、そういう裏の部分を私達に見て欲しくはなだろうしさ。
嵐がＳが可哀想と擁護して、他を叩けば本当に敵になってしまうかもしれないの。
とは、言っても、分かり合えないとブロックしたので彼女には伝わらない😅
だけどね、彼女のツイ関係なく不安を煽らてネガティブに引っ張れないで欲しい。
もうすぐZE〇Oは新体制になる。
軸が変わるから、何らかの変化はあると思う。
今までは、村〇パパという頼もしい味方がいたしね。
でもさ、パパの降板が発表になって、良い形でＳに有〇さんにバトンタッチ出来るようにしている雰囲気は感じるんだ。
今までパパがしていたコメントしていた場面でＳがコメントを口にする事も増えた。
きちんと巣立ちをしようとさせようとしている気がするの。
有〇さんに、私の自慢の申し子です。
頼りになる息子です。
どうぞよろしくって感じかな。
そして、Sなら新体制になってもきちんと良い関係を築き上げると私は信じてる。
私達が、ZE〇OやＳを信じなければ誰が信じる？って思うし、私達が不安を口にしていたら、Ｓを心配させちゃうからさ。
Ｓなら大丈夫。
不安にならなくても大丈夫。
「没後50年 藤田嗣治展」
往訪日：2018年9月1日
会場：東京都美術館（上野）
会期：2018年7月31日～10月8日（月曜休館）／9時30分～17時30分
（画像は全てネットからお借りしました）
※相変わらずの個人的備忘録なので、興味のない方はスルーして
くださいませ（笑）
こんばんは。登山に行けないので今後の登山計画書を片っ端から作りまくって
いるひつぞうです。「仕事も忙しいのにいつ計画するんですか」って職場でもよ
く訊かれるんだけど、天気が悪い日や中途半端な余暇に纏めてやるようにして
いる。その方が集中力も高まるしね。以前はこうした作業も愉しみのうちだった
んだけど最近は面倒くさい。でも外注できないし。
「おサルやる」
いや結構です…。
★ ★ ★
話は変わって、あとひと月ほどで終わってしまう「藤田嗣治展」を鑑賞しにいっ
てきた。クリスチャンネームのレオナール・フジタの名前でも知られてるよね。
藤田を知るきっかけは、その作品ではなく、余りに個性的な風貌からだった。
パリ遊学中の東郷青児の写真に写り込んでいたんだ。誰これ？って感じで。
同じエコール・ド・パリの画家なんだけど、てっきり色物だと思ったもんな。
下のポートレイトから発散する自意識オーラがすごい。おカッパにロイド眼鏡、
ちょび髭にピアスにブレスレット。衣裳も斬新。だって1920年前後だよ。川久保
玲のセンスを先取りしたような。しかもね。脱ぐと凄いんだよ。めちゃマッチョ。
ゲイカルチャーの匂い芬々なんだけど、いたってノーマル。モテモテで女性に
不自由した事がなかったそうだ。ちっ。感じわる。
ま、何かしら自己主張しないと生き残れなかったのも事実。そういう意味では藤
田の読みは当たった。
その後伝記などを読んで、波乱に富んだ生涯と、作品の変遷を知るにつれて
意外にストイックな画家なんだと判った。今回は没後50年の回顧展。代表作全
点とはいかないけれど、体系的に鑑賞するには絶好の機会だよ。
★ ★ ★
藤田嗣治（1886～1968）。東京の医者の家庭に生を受けた。藤田家は家老の
家系で父・嗣章は陸軍軍医だった。医者や学者、芸術家を輩出した一族。本人
も優秀だったに違いない。そんな藤田の画才を見抜いた鴎外の推薦と本人の
希望で東京美術学校に入学する。
「自画像」（1910年） 東京藝術大学
これ卒業制作なんだけど、視線が挑発的だよね。実は指導教授の黒田清輝と
反りが合わなかったんだ。当時は印象派（外光派）一辺倒。そうした技法中心
の指導が面白くなかった。だから黒田が嫌いなアンダーな色彩で自画像も塗り
たくった。
ま、名門の生まれで不自由のない教育機会を与えられた点は黒田と共通して
いるんだけど…。でもどちらの絵も好きなんだよ。僕はね。
「婦人像」（1909年） 東京藝術大学
こういう外光派的な画も残している。デッサンがしっかりしているね。画力は
ピカ一。でもちょっとばかり明治黎明期の世代とは環境が違った。パリでは
シュールレアリスムやキュビスムなど、新しい表現方法の試みが進んでい
たからね。面白くなかったんだよ。ラファエル・コランに始まる主流派による
写真のような構図と色彩が。
「パリ風景」（1918年） 東京国立近代美術館
1913年、パリに逃げ出した藤田はこんな絵を描き始める。
「暗い絵だにゃ」
僕は嫌いじゃないね。冬のヨーロッパ特有の高曇りの空に、広い路地に点描
として配された乳母車を押す一人の女性。伝統的なパリ郊外の街並みに、押
し
寄せる工業化の波。安らぎと不安。淋しさと希望。背反する都市生活者の
心象がよく表現されている。
でもね。モチーフはともかく、表現としての藤田の勝利は、この広い空白に施
された（筆先を軽く抑えつけたような）マチエールにある。この試みは当時の
藤田の特徴。交友のあった岡鹿之助なんかは影響を受けて独自に進化した
んじゃないかって思うくらい、マチエールがもたらすポエジーがよく似ている。
★ ★ ★
藤田と云えば「裸婦」と同じくらい登場するモチーフが「少女」。
「二人の少女」（1918年） プティ・パレ美術館
チョー不気味だよ。絶対売れないと思うんだけど。夜トイレに行けないよ。
なんか右側にもう一人いそうだし…。
「どーしてこんな絵を描いたのち」
当時の藤田はアルカイック美術や盟友モディリアーニの影響を強く受けている。
そのため縦に間延びした人体や虚ろな目の人物表現を繰り返し試みているよ。
「少女と果物」（1963年） ポーラ美術館
※今回対象外
これは晩年の作品。まったく違うよね。ていうか晩年の「少女」がイメージとして
先行しているから余計にそう思うのかも知れない。この頃の少女はどれも同じ
顔。というのは全てモデルなしの藤田の創造の産物だからだ。少しアニメチック
なスタイルは、現代の奈良美智、村上隆なんかにも通じる。個人的には乳白色
の時代の絵が好きだけど。
ま、ドールハウス作りに熱をあげたり、少女好きだったり、オネエ的だったり、
ゲイっぽかったりするけど芸術家にはジェンダーレスな作家はもともと多い。
★ ★ ★
もうひとつのモチーフは「猫」だね。無類の猫好きな藤田だけど、そもそもの
始まりは、パリの雑踏で懐いてきた野良猫を連れ帰ったことに始まる。それ
が二匹になり、更に三匹と増えていった。藤田はいう。「猫と女はよく似てい
る」と。
「その心は？」
「愛情を注がないとすねてしまう」んだって。
「すっごく物議をかもしそうな発言だにゃ」
「争闘（猫）」（1940年） 東京国立近代美術館
僕が言ってるんじゃないよ。でも猫好きな芸術家って多いよね。作家では三島
由紀夫、内田百閒、村松友視に谷崎先生。写真家の武田はな、岩合先生。
絵描きでは古いところで国芳に始まり、猪熊弦一郎、以前紹介した竹内栖鳳。
なんでだろう。見ていて飽きないから？思いがけない動きをするし。嫉妬した
り、怒ったり、甘えたり、感情表現も豊かだし。芸術家のインスピレーションを
刺激するんじゃない。
「わんこも豊かだよ！」
わんこ派の御意見でした。
★ ★ ★
「私の部屋、目覚まし時計のある静物」（1921年） パリ・ポンピドゥーセンター
話が画風の変遷から、一気にモチーフに飛んでしまったね。ここで軌道修正。
んで「気持ち悪い」系の絵を描き続けたのちに、藤田の存在をパリ画壇に知ら
しめる作品が登場する。それが上の静物画なんだって。
「ただの静物画じゃん」
ここにはね、のちの「乳白色の肌」の萌芽があるんだよ。白を空白ではなく色
として表現した点。極細の面相筆で輪郭線を描いた点。ジャポニスム全盛の
パリだからね。浮世絵を思わせる手法は斬新だったのかも。
★ ★ ★
つーことでいよいよ裸婦。
「横たわる裸婦」（1922年） ニーム美術館
「乳白色の肌」と絶賛された藤田の裸婦像の色彩テクニック。生前は公表され
ず長い間謎とされてきた。謎の解明は修復の過程で解明された。下地に使用
されていたのはシッカロール、つまりベビーパウダーだったんだよね。
「修復作業の光景をVTRで見たにゃ」
「タピスリーの裸婦」（1923年） 京都国立近代美術館
この技法は1920年頃から使われたらしいね。よく登場するモデルは
当時恋仲だったリュシー・パドゥ（藤田はユキと呼んでいた）。藤田は裸婦と
ジュイ（フランスの伝統的プリント生地）を配することを好んだそうだ。そして
猫もね。
藤田とユキ
こんな関係だったらしい。僕の好みじゃないね。
「舞踏会の前」（1925年） 大原美術館
ひとつの到達点。それまでひとりの裸婦像だったけど、群像に取り組むよう
になる。色白なんだけど肉体表現がミケランジェロばりにゴツゴツしているね。
マチエールは一層薄塗りに。まるで「色は白以外興味なし」と云わんばかり。
ただ本音を言えば、この時代の裸婦像で自分の好みに合うものはあまりない。
僕の好きな藤田が現れるのは、二度目の大戦で受けた個人的な心の傷を乗り
越えた先にある。
2009年の巡回展「レオナール・フジタ展」ではエソンヌ県議会所蔵の大作4点が
話題だったけど、特に藤田と太平洋戦争の関わりを深く掘り下げていた点が印
象に残った。
「アッツ島玉砕」（1943年） 東京国立近代美術館
今回はさらっと流していた気がする。僕も藤田の戦争画には（確かな写実性
以外）特に関心はないけどね。ただその後の画業を理解するには、戦後の戦
争協力者批判の苦しみを知ることが必要なんだよ。
「知っているよ。それはおサルも」
戦争がはじまると一番先に生活苦に陥るのは芸術家。藤田は糊口をしのぎ、
暗黒の時代から逃避するかのように中南米やアジアを放浪する。もちろん、
常に女性つき。でも、これ逃避というより画家の食うための常套手段だったか
もね。東郷青児も海外漫遊に出たし。
この間の絵は単に汚い。もうデカダンスの匂いしかしない。なので省略。
★ ★ ★
「カフェ」（1949年） パリ・ポンピドゥーセンター
戦後藤田はニューヨーク経由でフランスに渡り、二度と日本に還ることはな
かった。そのニューヨークで描かれた作品がこの「カフェ」。
こよなく愛したパリ。そのカフェでの一場面。戦前の喧噪と倦怠の時代のパリ
が理想化さえたような絵だ。つぼめた口先。やや吊り上がった目尻。画中の
女性の面貌は、のちの少女像のそれによく似ている。
便箋にしたためられた想いは、失われた時代に捧げられたものだろうか。
「美しいスペイン女」（1949年） 豊田市美術館
これは豊田の常設展示で観ている。健康的な表現とバランスのとれた構図。
こうしたものを一番と感じる僕はすでに美術を語る資格なしなのかもしれない。
でも地肌の美しさは黒いドレスと好対照で際立っていない？これもひょっとする
とモデルなしかもね。スペイン人っぽくないもん。
「礼拝」（1962－63年） パリ市立近代美術館
フランスに帰化し、パリ郊外のヴィリエ・ル・パクルにアトリエを構えた藤田は
カトリック世界に沈潜し、静かな生活を送った。画風は色彩感が目立つようになり
線の描き込みも顕著になる。油絵というよりイラストのようだ。この「礼拝」には、
藤田とその最後の妻・君代夫人が描かれている。
その藤田の思いを一番よく知る君代夫人も戦後の日本画壇とは距離をおいた。
ヴィリエ・ル・バクルに今でも存在する「メゾン
・アトリエ・フジタ」
長生きした友人ピカソは最後まで著名な画家として君臨し、藤田同様女好き
は変わらなかったが、好対照にも藤田は自分の世界観に沈んで、時代から
忘れ去られようとした。でもそれでよかったのかも知れない。
そして藤田夫婦が眠る、藤田自身のデザインによる「ノートル・ド・ラ・ペ」。
ロマネスク様式の美しいこていな礼拝堂だ。
「ペ」は英語のpeace。平和の礼拝堂。藤田が何を思い、何を伝えようとした
か。絵画作品以外にも学ぶところは多かったよ。
「語ったにゃ～。もうこれでネタ切れだにゃ～」
（行列情報）
8時45分に着いたけど先行者1名。9時を過ぎた時点で30人程度。館内はそれ
なりに混んでいますが、自分のペースでゆっくり鑑賞できます。どの作品も偏っ
た客の集中はありません。
（終わり）
いつもご訪問ありがとうございます。
